她重读的多是熟悉的名字：契诃夫、鲁迅、张爱玲，一部一部往回走，看虚构怎么处理那些记录说不清的部分。照片能证明发生过什么，小说却能说明那件事对人意味着什么。这本书讲的是读法。她读得慢，也不怕啰嗦。
阅读提示
任晓雯问了一个老问题：在照片、录像、短视频、新闻特稿都齐备的时代，为什么还需要虚构。她的回答方式不是论证，而是重读。
她选的书目很硬：《日瓦戈医生》《悲惨世界》《霍乱时期的爱情》《大师与玛格丽特》，还有本雅明与陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰。逐篇做回溯式的赏析，看这些作品如何处理时代与人心。她对本雅明那一篇的解读有点偏离常规：不从理论入手，而从「讲故事的人如何消失」这条线切入，读来更顺。
这是本阅读笔记，也是一份小说的辩护词。适合写小说的人、文学专业的学生，以及想重读经典却不知从哪入手的读者。
内容简介：
马克·吐温曾说过：“有时候真实比小说更加荒诞。”一个多世纪后，互联网已经彻底改变了人们的生活方式和思维方式，人们记录生活、见证历史的方式也越来越多元化，我们有照片、录像、短视频，我们有笔触细腻的新闻特稿、擅讲故事的历史学文本，为什么还需要虚构和小说呢？
基于这个问题，作家任晓雯以《日瓦戈医生》《悲惨世界》《发达资本主义时期的抒情诗人》《霍乱时期的爱情》《大师与玛格丽特》等经典外国名著，以及文学巨匠陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的作品为文本切入点，进行了回溯式的阅读赏析，在文本分析中探讨这些经典作品的历史内涵与时代意义，从而探究“今天我们为什么还需要小说”这个耐人深思的问题。
作者简介：
任晓雯，当代作家，著有《朱三小姐的一生》《好人宋没用》《浮生二十一章》《阳台上》等。曾获得茅盾文学新人奖、百花文学奖、十月文学奖、华语青年作家奖、南方人物周刊青年力量奖、新浪年度十大好书榜首、华文好书奖年度十大好书等多种奖项。小说《阳台上》被改编为同名电影。