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  • 此刻是春天

    此刻是春天

    读完会想给某个人打个电话。整本轻得像一次短途旅行：车里坐两个人，一个说，一个听，路很长，话很慢。作者没打算让谁翻盘，也没打算让谁认命，只是把一个人剩下的日子摊开给你看，看完心里会空一小块。
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  • 金庸江湖的另一面

    金庸江湖的另一面

    读着像跟一个很懂行的朋友聊天：他不比谁武功第一，专挑你从没想过要问的地方，一问问出些门道。看完再翻原著，会发现不少以前跳过去的地方其实有讲究。不掉书袋，也不装高深，适合睡前一篇篇看。
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  • 梦潜

    梦潜

    读的时候总觉得那些人不是爱下水，是不太想上岸。水下安静，浮上去就得面对一堆说不清的事。七个故事都不长，气氛连贯，有几篇收得略仓促。没潜过水也能读，读的是那种想从日子里抽身一会儿的念头。
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  • 时间旅行者 2：天空之门

    时间旅行者 2：天空之门

    读得慢，但值得：它不靠情节抓人，靠一种古怪的视角——所有轰轰烈烈的事，在一个人眼里都已经是第二次发生。合上书会想，如果活得太久，看什么都成了重演，那还怎么认真过日子。适合有大块时间的人。
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  • 名门

    名门

    把神话里一笔带过的家务事，摊成几百页的日常：谁在等谁、谁不肯开口、谁把话咽回去。读的时候不觉得惊心动魄，合上书才发觉背后全是刀。译笔干净，读着像本来就该是中文写的，一点都不隔。
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  • 大自然的羽翼三部曲

    大自然的羽翼三部曲

    同一个人用三种笔法写同一些事，读起来像三张曝光不同的照片。奇怪的是感情最浓的那本写得最克制，最不像自传的那本反而最好看。买全套的人不妨先翻薄的那册，它最容易读进去，也不容易腻。
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  • 怪兽迷宫

    怪兽迷宫

    读的时候会想：这人的脑子到底怎么长的。他从不解释自己为什么这么写，写完就走人，留你一个人在那儿愣着。有几篇年代久了，锋芒钝了；好在多数还扎人，翻到好的那几篇，会想立刻念给旁边的人听。
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  • 学生托乐思的迷惘

    学生托乐思的迷惘

    一个少年在封闭学校里被卷进恶意，故事不靠情节取胜，靠那种一点一点被同化的过程。作者写得冷，读者却会发热。译本下了功夫，后记交代版本，值得一看。节奏慢，别指望反转，也别急着站队。
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  • 我与狸奴不出门

    我与狸奴不出门

    读这本集子像听人低声说话：字句切得碎，猛地一句扎人，笑一下又停住。谈自己年纪渐长，不叫苦；谈猫，也不腻。篇目水平不齐，有的像交差。夜里睡不着翻正合适，一本能读上很久，也不催人。
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  • 越野赛跑

    越野赛跑

    一个村子为了热闹，把一件荒唐事办成了正经事，越办越大，最后收不住。作者写这种失控很有耐心，俗世的劲头全在里头，脏话也不删。句子粗硬，赶着看会看丢。结尾急，有些事没交代完，可惜。
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  • 风中结缘：论小说六家

    风中结缘：论小说六家

    六位当代作家的评传式短文，写得不隔：既有文本细读，也有对作家处境的体谅。作者是学院里的批评家，却没有摆出评判的架子，句子也干净。看完想去找他们的书来读，这大概是好的评论该有的效果。
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  • 在笼中

    在笼中

    她替人发报，别人的消息从指尖过，看得见，却插不上手。这位小说家把这个处境写成了故事，也写成一种煎熬：知道得越多，越无处着力。句式绕，得慢慢读，读进去会被那种使不上劲的感觉拿住。
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  • 官场三部曲：路子、票子、圈子（全三册）

    官场三部曲：路子、票子、圈子（全三册）

    三本长篇合在一起，讲的其实是同一件事：位置越高，能用的办法越少，每一步都得掂量代价。没有清官也没有恶人，只有人在局里算账。适合一口气读完三册，看它怎么把同一套规则换个场景再演一遍。
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  • 菜肉馄饨

    菜肉馄饨

    上海弄堂里的日常被写成小说，食物只是个由头：一碗馄饨端上来，谁先吃、谁没来、谁在等，家里的关系就露出来了。作者拍过近二十年纪录片，写人像取景，不铺陈，几句话就把一个场面立住，余味很长。
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  • 春天乘着马车来

    春天乘着马车来

    横光利一的句子不讲道理，只给感觉：光、气味、突然的眩晕。故事常常没有解释，人物动机也含糊，读的时候别急着找答案。十一篇风格差得远，可以先挑最短的几篇试试口味，读得进去再往下走。
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  • 风筝人

    风筝人

    三个人先后去了美国，出发时想的是同一件事，落地后却各走各的：有人一辈子在刨根问底，有人索性装作没这回事。书里的视角在他们之间来回跳，语气也跟着变。读时会有点分不清时间线，但这正是它的写法。
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  • 诺奖得主约翰·斯坦贝克经典三部曲（共三册）

    诺奖得主约翰·斯坦贝克经典三部曲（共三册）

    三本厚书摆在一起容易让人退缩。建议从最短的那本开始：两个流浪工人，一个想养兔子的梦，几天的工夫就读完了，读完你会明白这位诺奖作家为什么难被替代。另外两本留到有整块时间再啃，尤其最厚的那本。
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  • 沿着流过的河水

    沿着流过的河水

    一个人做完大手术，躺在病床上，疼痛一来，记忆就散开：母亲的声音、村里的山坡、几十年前的一场争吵。小说没有情节，只有这些碎片在流动。长句很多，读起来要慢，读顺了会有一种被卷进去的感觉。
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  • 滚尘

    滚尘

    她原本只是贫户养女，婚事一传出去，忽然成了所有人都在争的资源。有人想借她攀关系，有人想拿她当筹码，而她自己几乎没有说话的份。小说写的不是爱情，是一场把活人当接口的交易，结局不给人台阶。
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  • 结婚练习生

    结婚练习生

    小说真正问的是：婚姻在今天还能提供什么？户口、房子、体面、还是一个可以在深夜说话的人。程佩算得很清楚，算到最后才发现有些账根本算不了。写得刻薄处不留情，对男主角也不算厚道。结尾留了个不体面的答案。
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  • 世道

    世道

    作者写她骂人、写她偏心、写她到老都不肯低头的脾气，也写自己年轻时对她的不耐烦。等到写得下去的时候，人已经不在。这本书的分量不在怀旧，而在那种迟到的理解——很多人都会有。读到后面会想起自家老人。
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  • 一生里的某一刻：隐藏宇宙

    一生里的某一刻：隐藏宇宙

    她写抑郁不写病历，写的是具体的日子：起不来床的早晨、不想接的电话、忽然又被一件小事逗笑的瞬间。书里还有一批奇思妙想，跟苦难并排放着，读起来不至于沉底。这份记录没法复制。读完会想给朋友打个电话。
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  • 思维的锋刃

    思维的锋刃

    因为是现场发言，句子保留了口语的毛边：有重复，有临时想起的补充，也有说了一半又拐回去的地方。这些不完美反而是价值——能看出一个写了四十年的人在什么地方仍然犹豫，什么地方毫不松动。适合慢慢读。
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  • 静默书

    静默书

    她重读的多是熟悉的名字：契诃夫、鲁迅、张爱玲，一部一部往回走，看虚构怎么处理那些记录说不清的部分。照片能证明发生过什么，小说却能说明那件事对人意味着什么。这本书讲的是读法。她读得慢，也不怕啰嗦。
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