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小说文学

  • 此刻是春天

    此刻是春天

    读完会想给某个人打个电话。整本轻得像一次短途旅行：车里坐两个人，一个说，一个听，路很长，话很慢。作者没打算让谁翻盘，也没打算让谁认命，只是把一个人剩下的日子摊开给你看，看完心里会空一小块。
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  • 黑暗胶囊

    黑暗胶囊

    读的时候一直在猜谁在说谎，最后发现是这个地方本身在替人记事：旧事沉在下面，谁回来都得捞一遍。中段铺得有点长，但那种逃不掉的窒息感做足了。喜欢暗黑共生的读者会读得很顺，只是别指望有个干净的结局。
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  • 梦潜

    梦潜

    读的时候总觉得那些人不是爱下水，是不太想上岸。水下安静，浮上去就得面对一堆说不清的事。七个故事都不长，气氛连贯，有几篇收得略仓促。没潜过水也能读，读的是那种想从日子里抽身一会儿的念头。
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  • 时间旅行者 2：天空之门

    时间旅行者 2：天空之门

    读得慢，但值得：它不靠情节抓人，靠一种古怪的视角——所有轰轰烈烈的事，在一个人眼里都已经是第二次发生。合上书会想，如果活得太久，看什么都成了重演，那还怎么认真过日子。适合有大块时间的人。
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  • 怪兽迷宫

    怪兽迷宫

    读的时候会想：这人的脑子到底怎么长的。他从不解释自己为什么这么写，写完就走人，留你一个人在那儿愣着。有几篇年代久了，锋芒钝了；好在多数还扎人，翻到好的那几篇，会想立刻念给旁边的人听。
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  • 名门

    名门

    把神话里一笔带过的家务事，摊成几百页的日常：谁在等谁、谁不肯开口、谁把话咽回去。读的时候不觉得惊心动魄，合上书才发觉背后全是刀。译笔干净，读着像本来就该是中文写的，一点都不隔。
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  • 自由泳的温柔

    自由泳的温柔

    读的时候会想起自己身上那些没跟人说过的事：一次检查、一句无心的话、一个谁也没问的下午。作者不打算替谁讨公道，只把经历摆平了给你看。最后一段松了，但前面两段的力气足够撑住全本，值得读完。
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  • 致命魔术

    致命魔术

    两个靠手艺吃饭的人互相较劲，争到最后连自己也算进去了。小说的机关在叙述本身：两本互相矛盾的记录摆着，读的人得自己掂量哪一边可信。这一层比电影狠。没看过的建议先读书，再去看片，会看出两处不同。
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  • 鲸落者

    鲸落者

    科幻最怕设定唬人、人物空转，这篇的痛处落在人身上：一个人发现脑子里的念头不再完全属于自己。中段追逐略长，收尾的意象立得住。作为集子里的一篇，水准与同册其他几篇并不齐整，可以单挑它读。
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  • 灵犬莱西

    灵犬莱西

    给孩子看的动物故事，成年人读也不轻松。狗不懂人间的难处，只认一条路和一个钟点，这份不明白反而最动人。写法克制，不替它抒情。想找一本能一起读的书，这本合适，后半段最好备着纸巾，别硬撑。
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  • 世界尽头最后的谋杀案

    世界尽头最后的谋杀案

    末日设定下破案，紧张感一半来自倒计时，一半来自那个前提：作案的人还在人群里，却谁都不记得那一刻。作者肯花笔墨写岛上的日子，正因如此，破案才不只是解谜。推理的公平性做得不错，线索摆得公道。
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  • 学生托乐思的迷惘

    学生托乐思的迷惘

    一个少年在封闭学校里被卷进恶意，故事不靠情节取胜，靠那种一点一点被同化的过程。作者写得冷，读者却会发热。译本下了功夫，后记交代版本，值得一看。节奏慢，别指望反转，也别急着站队。
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  • 我与狸奴不出门

    我与狸奴不出门

    读这本集子像听人低声说话：字句切得碎，猛地一句扎人，笑一下又停住。谈自己年纪渐长，不叫苦；谈猫，也不腻。篇目水平不齐，有的像交差。夜里睡不着翻正合适，一本能读上很久，也不催人。
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  • 越野赛跑

    越野赛跑

    一个村子为了热闹，把一件荒唐事办成了正经事，越办越大，最后收不住。作者写这种失控很有耐心，俗世的劲头全在里头，脏话也不删。句子粗硬，赶着看会看丢。结尾急，有些事没交代完，可惜。
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  • 最长的一分钟

    最长的一分钟

    整本书是一趟下行的电梯，男孩要为死去的兄长讨个说法，中途不断有人上来拦他、问他、激他。诗行短，一页没几个字，读起来像被推着走。中文有几处断了气口。两个钟头能翻完，翻完那一夜睡不实。
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  • 宇宙的尽头（三部曲）3：天下大同

    宇宙的尽头（三部曲）3：天下大同

    系列收尾，场面比前两部大：地球快待不住了，各方抢资源，最后的答案在别的文明那里。他写空战和爆炸很有画面感，节奏也紧。人物线太多，最好从第一部接着读，不然会认不清谁是谁，也读不出结局的分量。
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  • 恶之花 巴黎的忧郁

    恶之花 巴黎的忧郁

    他写这座城市，写的是被撞了一下的那种感觉：人群、气味、突然涌上的厌倦。诗与散文诗放在一册，能看出同一种情绪怎么换两种体裁写。译笔讲究，适合睡前读几页，也可以只挑后半本的散文诗先看。
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  • 进烤箱的好日子

    进烤箱的好日子

    读这本会有点分裂：一边被逗笑，一边觉得难受。作者写自己被排挤的童年，几乎从不喊疼，靠揶揄把话岔开。体例也不守规矩，回忆、笔记、小说混在一起。想读一个完整故事的人可能不适应，但这正是它的力道。
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  • 在笼中

    在笼中

    她替人发报，别人的消息从指尖过，看得见，却插不上手。这位小说家把这个处境写成了故事，也写成一种煎熬：知道得越多，越无处着力。句式绕，得慢慢读，读进去会被那种使不上劲的感觉拿住。
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  • 菜肉馄饨

    菜肉馄饨

    上海弄堂里的日常被写成小说，食物只是个由头：一碗馄饨端上来，谁先吃、谁没来、谁在等，家里的关系就露出来了。作者拍过近二十年纪录片，写人像取景，不铺陈，几句话就把一个场面立住，余味很长。
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  • 春天乘着马车来

    春天乘着马车来

    横光利一的句子不讲道理，只给感觉：光、气味、突然的眩晕。故事常常没有解释，人物动机也含糊，读的时候别急着找答案。十一篇风格差得远，可以先挑最短的几篇试试口味，读得进去再往下走。
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  • 风筝人

    风筝人

    三个人先后去了美国，出发时想的是同一件事，落地后却各走各的：有人一辈子在刨根问底，有人索性装作没这回事。书里的视角在他们之间来回跳，语气也跟着变。读时会有点分不清时间线，但这正是它的写法。
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  • 岁月之泉：南希·克雷斯佳作选

    岁月之泉：南希·克雷斯佳作选

    五篇中短篇都绕着生物技术转，但她写的不是技术本身，是人被技术改动之后怎么过日子：亲人还认不认，承诺还算不算。笔调平，几乎没有奇观，读起来心里发沉，不是那种看完很爽的科幻，也不太给答案。
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  • 沿着流过的河水

    沿着流过的河水

    一个人做完大手术，躺在病床上，疼痛一来，记忆就散开：母亲的声音、村里的山坡、几十年前的一场争吵。小说没有情节，只有这些碎片在流动。长句很多，读起来要慢，读顺了会有一种被卷进去的感觉。
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